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发表于 2008-11-20 22:19:43
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来自: 中国江苏泰州
文章提交者:黑猫子 加帖在 闲话国粹 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net
清 田黄石雕异兽书镇纸
清宫旧藏
现藏台北故宫博物院
高:3.2公分,纵:5.4公分,横:6.3公分。
除了砚材,美石也是文房清玩之一,美石中的寿山石,更受到明清文人的赞赏。其中,又以田黄石最受推崇。寿山在福建福州北郊,以产光泽晶莹、脂润如玉的寿山石著名。这种石材是上好制印材料,用以治印,硬度适中,能充分表现印文的优美典雅,篆刻家认为可供奏刀,鉴赏家赏鉴印文之余,也喜爱石材本身的色泽变化与透明度。
寿山石的第一品是埋藏在田里的「田石」,分为黄、白、红、黑四色,以黄色最名贵,即是「田黄」石。「田石」质地温润可爱,或微透明,或半透明,肌理隐现萝卜丝纹者佳,历来有「石帝」、「石中之王」的称号,自清代以来,极负盛名,而「田黄」石之价可与金玉相埒,所谓「一两田黄一两金」,当地民谣还说:「黄金易得,田黄难求」。
寿山石的第二品是产于地势较低或近溪流的「水坑」类石,即以透明度见长,所谓「水坑上品,明泽如脂」;产于高山的「山坑」类石,也出产具透明度的冻石;两者都相当名贵。作为一种美石,寿山石开采之源已不易查考,但是至少在西元五、六世纪时的南朝,当地已有人采用寿山石代替玉材,雕制「石豚」作为丧葬器。
此后,当地一直视寿山石为一重要石雕质材;元、明之时,寿山石成为重要的石印材,并且逐渐出现名师巨匠,杨玑为其中之一。这件寿山石未刻印的一面侧壁阴刻行书「玉璇」边款,「玉璇」就是杨玑的字,他是明末清初福建彰浦人,擅长雕刻印纽。清初周亮工《闽小记》中记述杨玑所做准提像时说:「运刀之妙,如鬼工。」
元代 酱釉圆砚盒
高5.8厘米、口径8.6厘米
首都博物馆藏
圆形、平底。器外施酱色釉,釉色纯净。器成,水盂腹空有灌水暖砚之用。
青花云鹤九桃纹盘(清)
清雍正,青花云鹤九桃纹盘,高5.1cm,口径21.5cm,足径13.5cm
盘口微撇,弧腹,圈足。盘内外青花装饰。盘内饰桃树一棵,结9枚硕桃。外壁绘8只飞鹤,间以带状云纹,近底处为海水江涯纹。外底双圈内署“大清雍正年制”六字楷书款。
此器青花浓艳,线条流畅,纹饰寓意吉祥,是为皇帝祝寿之器。
君子之弄鬲(战国)
战国,君子之弄鬲,通高14cm,宽18.4cm,口径15cm,重1.76㎏。
鬲圆体,大腹,三短足,双附耳,有盖,盖上有三环。盖、器各饰方块绹纹二周,附耳上遍饰花纹。器口沿处铸有铭文5字:
君子之弄鬲。
意为君子用于赏玩的鬲。
商周时期,青铜礼器是最为庄严神圣的祭祀用品,但到了战国时代,青铜器的地位随着整个奴隶制度的“礼崩乐坏”而大为下降,甚至成为赏玩用器,“君子之弄鬲”的铭文就说明了这一点。
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吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗(宋)
宋代,吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗,高6.8cm,口径16.4cm,足径4.9cm
碗撇口,弧腹,瘦底,圈足。通体施黑釉,外壁施釉不到底,且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点。碗心微凸,饰梅花一朵,内壁上饰三只凤凰,似在相逐飞舞。
宋代饮茶、斗茶之风盛行,黑色茶盏受到斗茶者的喜爱,宋徽宗在《大观茶论》中称:“盏色贵青黑,玉毫条达者为上。”故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑,其中以福建的建窑和江西的吉州窑最为著名。吉州窑工匠运用民间剪纸的手法,把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上,新颖别致,极具图案装饰效果。
青花海石榴贯耳瓶(清)
清雍正,青花海石榴贯耳瓶,高19.4cm,口径5.2cm,足径6.3cm
瓶洗口,长颈,丰肩,双贯耳,上腹圆鼓,下腹渐收,浅圈足。白釉微泛青,青花呈灰蓝色,晕染。颈饰海水纹,耳绘回纹,肩和胫饰蕉叶纹,腹绘缠枝石榴纹。外底青花双圈内署“大清雍正年制”双行六字楷书款。
该器青花发色、釉面、纹饰及造型皆仿明宣德时期的青花贯耳瓶,很接近真器,以后各朝也有此器形。
青花海石榴贯耳瓶(清)
清雍正,青花海石榴贯耳瓶,高19.4cm,口径5.2cm,足径6.3cm
瓶洗口,长颈,丰肩,双贯耳,上腹圆鼓,下腹渐收,浅圈足。白釉微泛青,青花呈灰蓝色,晕染。颈饰海水纹,耳绘回纹,肩和胫饰蕉叶纹,腹绘缠枝石榴纹。外底青花双圈内署“大清雍正年制”双行六字楷书款。
该器青花发色、釉面、纹饰及造型皆仿明宣德时期的青花贯耳瓶,很接近真器,以后各朝也有此器形。
父庚觯(西周)
西周早期(公元前11世纪)父庚觯
父庚觯是圆体垂腹的觯,颈部饰蕉叶纹和分尾的鸟纹,腹部则为对称的凤鸟纹,昂首垂尾,华丽而精美。从西周初年起,鸟纹装饰逐渐增多,并常作为主题纹样,且形式日渐华美,尤以康王、昭王时代最为著称。 |
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