收藏“百宝箱”

吴建权

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宋代 绿釉条纹壶

    高23厘米 口径5厘米 足径9.4厘米

    壶口微敞，长颈，斜肩，直腹，圈足。肩一侧为管状长流，一侧为长柄，流与柄之间饰有如意状双系。颈饰两道凹旋纹。肩为两层台式凸弦纹，肩以上及近足处施低温绿釉，腹部花纹先在素胎上用白粉画出四组竖线纹及折枝花卉，再于线纹、折枝花上施绿釉，纹样凸起，使立体感很强。此壶造型独特，装饰新颖。上世纪80年代在四川广元瓷窑铺采集到与此壶相类似的标本，因此有较大可能为四川广元窑的产品。

西汉 彩绘鸟运纹盂 口径27.6，圈足径17.4，高9.2cm

    沙市市博物馆藏品

    1992年沙市肖家草场26号墓出土

    木胎，旋制。口微敛，方唇，短颈，腹下弧内收，圜底，矮圈足。器内第三圈髹红漆，余均髹黑漆，再以红漆绘花纹。内底中心绘鸟云纹、变形鸟纹、卷云纹、圆卷纹，第二圈及口沿内侧、腹外壁均绘变形鸟头纹，口沿上绘波折纹、圆点纹。

唐 三彩双龙耳瓶

    7月29日开幕的“中国记忆——五千年文明瑰宝展”将来自55家博物馆的169组件“国宝”荟萃到首都博物馆一展容姿。

    其中，这件 “三彩双龙耳瓶”出自于唐(618-907年)，是来自故宫博物院的藏品。“三彩双龙耳瓶”以两个对称的双龙衔住瓶口为柄，造型优美高雅，制作相当精致。这种器型是在晋朝鸡头壶的基础上发展而来的，并吸收了西域胡瓶的特点，始见于北朝，盛于隋、唐。这件“三彩双龙耳瓶”器型端正，保存完整，属唐代三彩瓷器的精美之作。

清雍正仿哥窑水盂笔舔

    清代雍正仿古器物中，有些器形是前所未见的，是工匠在摹古和仿制的基础上，创新求变，从而衍生出来的一些新的品种。

    长方形水盂高4.2厘米，形态憨厚，有宋、元瓷器造型的韵味，并配有赤金竹节水匙。灵芝形水盂高5厘米，个体娇小玲珑，金银色开片布满全器。其下有原配的紫檀座。笔舔长11厘米，为秋叶形状，其下有支钉7处。釉色晶莹，开片疏朗，造型生动可人。皆为案头赏用合一之物。

吴建权

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青花麟凤纹盘

元代，青花麟凤纹盘，高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm


    盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。器身施青白釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰多层。口沿上饰一圈卷草纹，里壁青花网纹地上突出白色的缠枝牡丹6朵，盘心边缘环以卷草纹一周，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁为缠枝莲花6朵。全器构图严谨。

    元代青花瓷器装饰有两种形式：一种以白色为地，蓝色为花，用青花原料直接在白色胎体上进行绘制。另一种是青花为地，以湛蓝青翠的地色衬托出白色的花纹。青花麟凤纹盘为蓝地白花器之代表作，表现出与白地蓝花器完全不同的艺术效果。此类器之传世品极罕见，凤毛麟角，世之珍品。

青花海水红彩云龙纹盘

清乾隆 青花海水红彩云龙纹盘

    款识:大清乾隆年制

    高:8cm 口径:47.8cm 足径:27cm

    说明:这是乾降官窑的代表性器物。盘底所罩白釉有小橘皮纹。纹样以青花绘流云海水，用矾红彩画行龙，构成海水云龙纹；盘内心所显示的蓝地白花海水上，有用红彩所绘的正面龙形象；内、外壁则分别绘4条行龙，或回首，或前行，龙爪有三爪、五爪之别，龙尾有花尾、尖尾之分。明、清官窑瓷上，龙纹的正规式样为五爪，尖尾状，取奔腾向前的姿态；此盘所绘龙纹，笔画严谨，其纹饰也有变化，应为陈设瓷。当代古玩市场上，此盘的仿制品比较多。

青花人物图盖罐

明弘治 青花人物图盖罐(1488年-1505年)

    通高40、口径17.2、底径21.3厘米

    直口，束颈，丰肩，鼓腹，胫部内收，底略外撇，砂底略泛红，将军盔形盖，宝珠钮。釉面青白滋润，青花发色淡雅，自顶至底共饰八重纹饰，主体纹饰为两组人物，分别为问道图和弈棋图，辅以云肩，山石，波涛等，以云纹间隔。

青花云龙纹碗(明)

  明成化 青花云龙纹碗(1465年-1487年)

    高9.3、口径21、底径8.8厘米

    侈口，深腹，宽圈足，釉质莹润，青料发色淡雅，腹部绘两条戏珠云龙，胫部饰一周仰莲纹，内口沿绘两条戏珠云龙，胫部饰一周仰莲纹，内口沿绘水波纹，碗心为一绶带如意云纹。圈足内书青花六字双行楷款“大明成化年制”，外围双圈。此碗为同期景德镇官窑瓷器中的上品。

永乐青花海浪刻白龙纹扁壶(明)

明 永乐青花海浪刻白龙纹扁壶

    口径8.2、腹径35.5、底径14.5、高45厘米

    1994年出土于珠山东门头

吴建权

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掐丝珐琅镇纸(清)

   清，掐丝珐琅异兽镇纸，高3cm，长7.3cm。清宫旧藏。

    镇纸为独角异兽形，作伏卧状，四腿向内盘屈，回首前望，下承玲珑剔透的紫檀木座。兽身通体饰鳞甲纹，以深浅两色蓝釉饰成斑斓的鳞片，错落有致。兽首、四肢及突出的椎骨均为铜胎镀金而成，并用纤细的刻纹表现眉、眼和鬃毛，刻划甚为细腻精致。

    异兽一般取材于自然界中动物形象，并加以变形，使之神异化。此镇纸之造型应为古代传说中的獬豸，《晋书·舆服志》记：“獬豸，神羊，能触邪佞。”古代将这种独角兽视为能镇妖辟邪、分辨曲直的神兽。此镇纸掐丝工艺精细，镀金灿烂。帝王用其镇于御书案上，当默涵深意。

定窑白釉刻花直颈瓶(宋)

宋，定窑白釉刻花直颈瓶，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm

瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰。

    此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。

   

彩绘鸟云纹方平盘(西汉)

    西汉 彩绘鸟云纹方平盘 长71.2，宽43.2，高4.7cm

    荆州博物馆藏品

    西汉 1975年江陵凤凰山168号墓出土

    木胎，斫制。长方形，周边起棱较高，平底，底部四角有曲形足。盘外与内壁髹黑漆，盘内底髹红、黑漆各三周，并在黑漆地上用红、褐、灰黑无光漆彩绘花纹：中心花纹与第三圈花纹均以鸟云纹为主，其间填绘圆卷纹和点纹等优美图案；第二圈为变形鸟头纹。出土时，盘里尚有牛排和鸡骨等食物。

松石绿釉笔舔(清)

   清朝嘉庆年间的松石绿釉笔舔

    松石绿釉笔舔是一件清朝嘉庆年间的文房用具，笔舔主要用于毛笔蘸墨后，在一似小盘的器物上把笔尖上的墨抹匀，这一似小盘的器物，就是笔舔。这种笔舔器，小的多，大件的少。小的也就寸余，大的有四五寸长，价值也相差甚远，小的百余元就可买到。

    图中这件松石绿釉笔舔大有五寸左右，是不可多见的器物，目前的市场估价在万元以上。笔舔在清代虽为实用品，但精品已不再实用，多为收藏品用于观赏，属鉴赏品了。笔舔在嘉庆年间与乾隆时期的器形相差不多，基本不是规矩形，而是随形器，有树叶形、荷叶形。荷叶形笔舔中间的叶筋常用突起纹饰表示，线条流畅，叶形翻卷，其形似荷叶。乾隆时期独创的象生瓷、雕瓷等，此时已极为少见了，传统的釉色和青花彩等，嘉庆时期大多保留着乾隆时期的风格，而这个时期新出的品种有粥罐、面盆、温盘、温碗等，数量之多还可供外销用。

    仿古瓷尤其是仿宋代五大名窑器，仍有所烧制，但其规模已不如乾隆时期。笔舔虽为小器，却有大样。虽然嘉庆时期官窑器少，却比较精致，嘉庆时期带官窑款的极少，著名的堂号款较多，所以见到嘉庆时期的官窑器，还是要珍惜的，此时民窑器中较为精致的就成了新宠，其价格也是日益见长，物以稀为贵。嘉庆时期的纹饰风格，大体继承了乾隆时期工笔绘画与写意绘画并用的风格，笔法纤细而规整，构图拘谨，烧造工艺有刻、印、划、镂空、贴、塑等。流行的图案有：蝙蝠、瓜蝶连绵、三果、百子龙灯等有寓意的画片。在施釉方面，嘉庆前期的釉面与乾隆时期的差不多，釉面光洁细润，中晚期的施釉就较差了，尤其是小件的器物，施釉较薄，釉面光润不足，常有波浪纹。胎体方面，嘉庆前期的胎体与乾隆时期相差不多，后期又与道光窑相似，所以行里人称这一时期的瓷窑为“乾嘉窑”、“嘉道窑”。这一时期与之前代、后代容易混，但还是有自己本朝的特点，只要认真比较就可以分辨清楚。

    松石绿釉笔舔在市场上非常少见，价值也是较高的，在收藏里算是小件器，但一样有升值的空间。需要了解的是，古代的文房用具分类很细，各有各的用途，缺一不可，尤其是有身份、地位的文人，对此更是十分讲究，是我们现代人所不及的。现代对文房用具不是很讲究，属于实用品，而没有其观赏性。

吴建权

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邵权寅桂花砂壶(清)

清道光 邵权寅桂花砂壶 规格:高11.8cm  


    此壶壶身呈圆柱体，容量较大，本亦流于呆板，但采用了龙形流、龙把、玉蟾钮、如意形足之后，增加了动态，有变化、有含义，使整个设计顿时显得活泼起来。执盖晃动，有悦耳的玎玲之声发出，颇为巧妙。在圈足下再加如意形三足，绝非画蛇添足，而是与流、把、钮形成呼应，增加动感。加之其坯面刻意铺砂，形成桂花状瓣粒，飘飘洒洒，点缀效果甚好。

    龙和蟾在民间神话、传说、风俗中都是有名的动物神祇。龙的地位家喻户晓，而蟾的传说则与月亮神话有关。据说月中有三足鸟，后又有三足蟾，《述异记》说：“古谓蟾三足，窟月而居，为仙虫。”但在壶的造型中，动物形象出现得晚一些。

    该壶把下款为“权寅”，盖内款为“赦记”，即是邵赦大(亦名权寅)所制。邵氏在制壶史上也是个大姓，时大彬弟子邵文金、邵文银均为高手，后又有邵元祥、邵基祖、邵德馨、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、邵景南、邵二泉、邵大亨等。邵权寅心慕力追杨彭年，得其精妙，据说所制竹段、梅椿等式壶，时人争相购之。传世品较重实用，有动物造型，如三兽壶等。

彩色釉陶贴花龙首执壶(唐)

唐 彩色釉陶贴花龙首执壶


    规格:高26.9cm

    这种类型的器物是唐代特有的一种器式。它通体施黄绿釉彩，口部为喇叭状，鼓腹、平底。以龙首为流，柄呈龙尾状，从口沿经腹部到壶柄，以一条长龙作为环绕的装饰。壶的腹部，一前一后都堆着贴花，左右堆贴着团龙图案，这也是唐三彩的一种器型。

    唐三彩的胎为白色，为了不使胎色影响釉色，有时需要在胎的表面施加一层白度较高的化妆土，在这类器物的露胎部常可见到这些白色化妆土。唐三彩有手制、轮制、模制、雕塑、粘贴等成形手法。施釉是釉直接上在陶胎上，含有不同着色剂的釉浆在胎面巧妙组合，在烧制的过程中，因为釉的流动，各种不同的色釉相互渗透，最后形成了五彩斑斓的色彩。唐三彩的上釉手法有多种，如点彩、贴花、涂彩、印花、刻花等。贴花是这只执壶的一个重要装饰特点。这种方法是在器胎干后，用印模印出浮雕状的图案薄片，然后把它贴在陶瓷的胎体上。贴花一般在施釉、入窑前进行，后来也有烧成后再贴花的。烧成后贴花露出胎色，呈红褐色，称露胎贴花。

三彩釉划水草鱼纹碟(金)

金 三彩釉划水草鱼纹碟


    高3厘米 口径15.2厘米 底径11厘米

    故宫博物院藏

    盘敞口，浅式，浅足。盘外施半釉，釉下施白色化妆土。下部及足底素胎无釉。盘裹内壁施绿釉。盘裹心施釉之前先刻划出双弦纹及水草游鱼。再施褐、绿釉。其中双弦纹内及鱼纹为黄褐釉，水草为绿釉。刻画出一幅池塘裹水草漂浮、鱼儿戏于水草之间的富于动感的画面。

八角星纹彩陶豆(新石器)

新石器时代晚期 大汶口文化 八角星纹彩陶豆

    彩陶纹样有直线、斜线,弧线组成的花瓣纹和八角星纹等。中期的陶器器类较早期明显增多,主要有小口深腹罐形鼎、钵形鼎、盂形鼎、小口深腹罐、平底盉、三实足鬹、敛口钵、高柄喇叭形座豆,小口长颈带鼻壶、圈足尊、高柄杯、盆、簋。

吴建权

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大府盏(战国)

战国 大府盏


    战国时期大府所用盛食器

    1933年安徽寿县朱家集出土，现藏北京故宫博物院

    通高14.4cm，口径23.3cm，重3.24kg

    盏作半圆形，三兽足，双圈耳，足作虺形，虺首着地。

    器口上有铭文5字：大府之馈盏。

    铭文记此器是大府所用。此盏造型及体积均与青铜敦近似，当为盛食器。

金 三彩釉划花盖盒

    高4.5厘米口径10厘米底径6厘米

    故宫博物院藏

    盒圆形，子母口，底为圈足。盒盖面两道弦纹内刻划折枝花，花朵丰满，枝叶卷曲。线条刻划生动，分别施绿、白、褐色三彩。

清乾隆紫檀仿灵壁石山子笔架

    尺寸：宽17cm；高7cm

    笔架紫檀随形而制。以灵壁石型潜心摹勒，将石材，灵透，苍劲，皱褶，奇绝，跌宕，俊瘦，剔刻地神随神往，无不精妙，历经百年皮壳亮丽，黝黑，紫檀紧质苍老，刀峰退确，更显圆润，合乎天地之物耳，文房妙器也。

定窑印花缠枝牡丹莲花盘(宋)

宋，定窑印花缠枝牡丹莲花盘，高5.4cm，口径30.4cm，足径13.6cm


    盘侈口，浅腹，圈足。里口凸起弦纹2道。盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、荷叶纹各5组，内壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错，排列有序。盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口，外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足处有多处露胎，是为定窑瓷器的典型特征。

    定窑为宋代五大名窑之一，以烧白瓷为主，细润光滑的釉面，白中微微闪黄。装饰以印花、刻花、划花与剔花为代表，尤以印花技法为世人所称道。这件印花缠枝牡丹莲花盘器型大而规整，印花繁缛，层次分明，线条流畅，纹饰清晰，充分显示出定窑印花品种的制作水平之高，是清宫旧藏的定窑器之珍品。

吴建权

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西晋 青釉印纹豆

    高9.3厘米 口径16.8厘米 足径11.9厘米

    敛口，扁腹，高圈足。外施釉，足下施釉，腹部模印网纹一周，上下各有一道弦纹，腹凸饰相对兽衔环纹。此器端庄朴实，线条简略，古拙自然。

黄地套红色玻璃寿字盖豆(清)

清，黄地套红色玻璃寿字盖豆，高17cm，口径15cm。清宫旧藏

    盖豆以黄色玻璃为胎，外套红色玻璃为图案。全器由三部分组成，上部为一个带盖的扁圆形盒，以缠枝莲纹和团寿字为饰；中部为圆形立柱，环饰缠枝莲纹；底部为覆碗式足，上饰缠枝花纹和勾连云纹各一周。

    此豆的造型由商周时期的青铜器演变而来，器形周正，纹饰则为清代风格。此盖豆为清宫造办处玻璃厂所造。  
   
    古代先秦时期宴饮，切割熟食和盛放食品的用具，主要是俎和豆。俎，如同今日的案板；豆，如同今日的菜碗盘碟。

陈设风物:古时的案板(俎)和菜碗(豆)

  

    俎，用一块长方形厚木板作为俎面，板面的四周，有围栏(边框)，左右较高，前后低矮。下装四足，有扁足，也有柱足。整器或漆绘，或素面。宴饮时，置于席间，上放煮熟的带骨肉食，由侍者剔骨切割，再送给食者。有如现今吃烤鸭，侍者将整鸭置于案板上，在餐桌前剖切鸭肉，剩下鸭架一样，仅是形式和切割器具，今古有所各异。

    豆，用竹篾、藤皮编织，或用木胎、夹纻胎髹漆而成。也有以铜铸鎏金，十分讲究。豆，有盖，子母扣。豆盘多为圆形，腹有深有浅；盘下有柄，高矮不一；柄下有足，多为圈足。豆之高者，如今日的高脚碗。古时，食不共器，一人一份。宴饮时，按身份、地位、官职、年龄的不同，供食的豆数有多有少。多者，八豆(即八品、八肴)、少者，三豆。如古人尊老，乡饮酒时，六十岁老人三豆，每增十岁，则多加一豆。九十岁老人可享六豆。

    湖北省当阳赵巷四号楚墓中，曾出土制作精致、髹漆彩绘的俎和豆(失盖)，造型规整，观赏效果也好，有助于席间增添欢乐气氛。

    《夜读拾得录(八十三)·不出俎豆之间，折冲千里》一文中，写了晏子在晋平公招待晋国大夫范昭的宴会上，制止了范昭挑衅性的举动。孔子称其“不出俎豆”之间，是因为俎和豆，都是宴饮时必备的用具。所以，“俎豆之间”一词，可以理解为宴饮席间、宴饮之时。

嵌松石蟠螭纹豆(战国)

蟠虺纹三鸟盖豆(春秋)

战国，蟠螭纹豆，通高27.8cm，宽26cm，腹径24.4cm，重3.4kg。

    豆圆体，双附耳，矮圈足，平盖，上铸有四环。盖面及腹部各饰蟠螭纹一周，耳上饰回纹，腹下部有三处突起痕迹，足有四穿孔。

葫芦形鸟纹盖瓶(唐-五代)

唐代晚期至五代 葫芦形鸟纹盖瓶

    质地：铜

    描述：唐代晚期至五代，整体形制不错，但做工比较粗糙。是人们用来装酒的器具。形制发呆，盖钮形状不美观，显得呆板，比例失调。盖部小鸟做工不够生动，很呆板。头比较重。保存较完整。上面没有刻銘文，无底款。

几何纹豆(春秋)

春秋,几何纹豆，高21.5cm，口径18.6cm，重1.92kg。

    豆大腹，高柄，圈足。腹饰对称的环耳。盖、器纹饰相同，均以细密清晰的雷纹衬地，上饰以嵌红铜的斜格纹。

蟠虺纹三鸟盖豆(春秋)

春秋 蟠虺纹三鸟盖豆，高21.5cm，口径18.6cm，重1.92kg。

    豆大腹，高足，有盖。盖上饰三立鸟及蟠虺纹、綯纹等三道纹饰，器身上饰蟠虺纹、綯纹等二道纹饰。

    此豆花纹精巧，所饰蟠虺纹为春秋时铜器上盛行的纹饰，其造型新颖，全器风格突破了商周以来凝重奇诡的传统。

铸客豆(战国)

战国后期，铸客豆，通高30cm，口径14.2cm，重2.34kg。

    豆圆体，直口，高柱圈足，通体无纹饰。器口沿刻划铭文9字：“铸客为王后六室为之”。记外方冶铸匠人——“铸客”为王后六室做此豆。豆是专备盛放腌菜、肉酱等和调味品的器皿，它也是礼器的一种，常以偶数组合使用。青铜豆出现在商代晚期，盛行于春秋战国。春秋时期的楚墓仅见方体带盖豆，战国晚期则流行高柄碗形豆和不带盖的浅盘状豆。铸客豆属于前者，而后者与秦汉的豆已经没有多大区别。

卫始豆(西周)

西周晚期，卫始豆，通高17.4cm，宽18.5cm，重2.3kg

    此豆敛口圜底，浅盘高足，隆盖圈握。盖顶饰瓦纹，盖沿与器腹均饰重环纹，足饰粗弦纹一周。

    盖与器同铭，均2行6字：

    卫始作

    霝簋。

    记卫始自做灵簋(此豆自铭为簋)。

四山纹镜(战国)

战国后期 四山纹镜


    清宫旧藏

    现藏北京故宫博物院

    面径13.9cm，重127g

    铜镜细卷缘，弦钮，方钮座。钮座四角各伸出一片桃形叶子，相对应的近边缘处各饰四瓣花一朵，将镜面分成四等分，“山”字均匀地分布在每一等分内，山字右上侧靠近镜缘处各饰一片桃形叶子。以细小的蟠螭纹与羽状纹为地。

    山字纹是战国铜镜的特色纹饰，除四山字纹镜外，还出土有三山、五山、六山字纹镜，以湖南出土为多。

玉雕龙纹螭龙耳角形杯(明)

明末 玉雕龙纹螭龙耳角形杯 尺寸:高11.4cm

吴建权

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端石双龙砚

康熙宠爱"端石双龙砚"

    翻江倒海，云气升腾。巨龙在云海中翻滚穿行，金色的龙珠在密云中忽隐忽现，熠熠发光。顷刻间，激浪和疾风形成两个急卷的漩涡汇合于砚背，深邃诡谲。这方端石雕成的双龙戏珠砚，气势酣畅，布局恢宏，有着厚重沉稳的皇家风范，是皇帝御用的文房之物。

    作为中国人特有的文房四宝之一，砚台大约出现在公元前三四百年的战国晚期时代。伴随着毛笔的使用，好的砚台就要求达到研墨耗时少、使研出的墨汁精良不受污染以及不损笔毫的特点。随着人们审美观的逐渐提升，砚台的外观也越来越受到重视，它俨然成为了一种具有高雅情趣的文房珍玩了。


    广东肇庆，古称端州。肇庆端溪所产的端砚，居我国四大名砚之首。端砚从七世纪初期的唐代武德年间就开始开采制作，到宋代的时候已经成为了朝廷贡品。在这方细腻温润的端石双龙砚上有着“火捺胭脂晕”的纹理，表明这是一方端石名品。这种纹理是在砚石成岩的过程中，由铁质矿物分布浸染而成的。“火捺”是由于花纹的色泽犹如火烙灼伤之色，“胭脂晕”则是缘于花纹的颜色由深渐浅，如胭脂般晕开。康熙皇帝给这方珍爱的砚台配了个随形的紫檀木盒，盒上嵌玉，盒盖内浮雕一盘龙戏珠，盒外底浅雕二十八宿图，盒内钤篆书填金“天府永藏”宝玺。

    难得的是，这方砚台的设计者在砚台的不起眼处留下了他的名字。在砚台左侧镌刻着篆书填金“康熙十八年五月恭制”、“小臣刘源”等字样，说明了这方砚台是一位名叫刘源的人设计制作的。刘源是河南祥符(今开封)人，隶属汉军旗籍。由于他擅长绘画和书法，更准确地说是擅长施图设计，因而深得皇帝喜爱。他曾经给朝廷画过《凌烟阁功臣像》，有人评价说就算阎立本再生也无法超过他。他还给康熙时期的景德镇御窑厂设计瓷样几百种，康熙皇帝御用的墨和砚台也经由他设计。

    铺纸研墨，随着墨汁的散开，双龙便如同赋予了灵魂一般在墨气中升腾而起，呼风唤雨，追逐嬉戏，给笔尖带来了无穷的生气……

吴建权

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清·乾隆 铜镀金三辰仪

    【类别】：宫廷科技仪器

    【尺寸】：高72cm，环架最大直径39cm

    【原属】：清宫旧藏

    【现藏】：故宫博物院

    【介绍】：三辰仪坐标环中，正立的大圆环为子午圈，上刻周天360°；与之相交的双圆环中，外环为天常赤道圈，上刻时刻度分；内环为游旋赤道圈，上刻赤道十二宫度。最内重是能绕极轴转动的过极游圈，上刻经度，游圈附直距、游表、窥管。仪器的环架主要由7根柱形支架承托，下配以十字形方座。方座内有水槽、螺旋，用以调节水平；还配有指南针，以定南北方向。此仪子午圈的侧面镌刻“大清乾隆丙寅年制”铭文。根据《三辰仪说》得知，三辰仪可演示测日月星而求得时刻，及测定月、星的赤道经纬度。

    此三辰仪是按照乾隆九年(1744年)提出的制仪原则制造的，即取中国古代浑仪测天技术之长，又结合西方仪器刻度精确之优。清宫廷制作的三辰仪，在环架结构上仍沿用中国古代浑仪的三层制法，所不同的是分别去掉了地平圈、黄道、白道等坐标环，虽然将传统的环环相套的浑仪加以简化，但仍保留了浑仪的使用功能。依其尺寸还可以认定，三辰仪即古观象台上清朝铸造的最后一件大型实测青铜仪器--玑衡抚辰仪的五分之一大小的模型。此仪的焊接等工艺手法亦十分精致。

文章提交者：黑猫子 加帖在 闲话国粹 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net 康熙民窑青花     康熙青花以色泽艳丽、层次分明、画工率意颇得收藏家的青睐。有清一代，康熙青花“独步本朝”，在学术界和收藏界已达成共识。此时期青花瓷器仍成为瓷器生产中的最大宗产品，进而不断提高质量，使得康熙青花达到了炉火纯青的境界。     康熙青花层次分明，虽以一色写意，却“墨分五色”，康熙青花以浓淡作为表现手段，把远山近水，翎毛走兽，花草树木，人物神仙，描绘得十分传神。比如，康熙青花山水在绘制中，利用青花料的浓淡分水，层层渲染，使山石有陡峭之感，称之“斧劈皴”。其绘法只见康熙一朝，一望便知。     康熙青花的胎质在历朝中是最坚硬的，因而分量较重。一件康熙青花器，手头感较同体积器物实在，有沉甸甸之感，但重量感并不过分。“紧皮亮釉”是康熙青花的物理特点，这是指康熙青花釉实而薄，色青而亮，紧贴胎骨，不浮不躁。康熙青花口部大都施浆白釉，修足平切或斜削，这些都是工艺上特点。题材丰富也是康熙青花的特点，尤其是以明末清初徽州版画为蓝本的青花瓷器，比比皆是。在明末天启崇祯青花的影响下，清康熙将《三国》、《水浒》等著名小说大量绘制在瓷器上，同时也有警世功效。另外，飞禽走兽、各路神仙，在康熙时期都具有一股勃勃生机，鸟的飞翔上下劲舞，兽的走动虎虎生威，神仙都怀有恬淡的心态，祈祷世态和平。

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悄悄话  好友  信息  博客  搜索  回复  本主题下所有发言   第 34 楼 文章提交者：黑猫子 加帖在 闲话国粹 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net 青花折枝菊纹执壶(明)     明，青花折枝菊纹执壶，高27.8cm，口径7.7cm，足径11.7cm     壶撇口，细长颈，斜肩，丰腹，下部饱满，圈足，一侧有长流，流与颈肩连以横片，另一侧有曲柄，连于颈腹之间。通体青花纹饰：口沿下饰回纹，再下为蕉叶纹、回纹、缠枝纹、灵芝纹各一周，腹部饰折枝菊纹和牡丹纹；近足处饰变形蕉叶纹，流及柄均绘缠枝花卉纹。壶有系，系面绘缠枝花纹。     此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型优美，纹饰布局繁密，描绘细致。 釉里红松竹梅纹玉壶春瓶(明)     明，釉里红松竹梅纹玉壶春瓶，高33cm，口径8.8cm，足径11.3cm     瓶撇口，细颈，圆腹，平底，圈足。通体釉里红纹饰：里口沿绘卷枝纹一周，颈部绘蕉叶纹，颈、腹之间绘变形海水、卷枝纹各一周，腹部主题纹饰为松竹梅，衬以山石、芭蕉、灵芝纹。近足处绘莲瓣纹一周，圈足上亦绘卷枝纹。     釉里红是元代景德镇窑创烧的一个品种，烧成难度大。此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红呈色较纯正，纹饰清晰，是明初景德镇釉里红之佳作。    釉里红缠枝牡丹纹执壶(明) 明洪武，釉里红缠枝牡丹纹执壶，高32cm，口径7.3cm，足径11cm     壶唇口，细颈，斜肩，硕腹，圈足。壶身作玉壶春瓶式，壶体一侧置弯曲细长的壶流，并以一云板形饰件与壶身相连，另一侧置曲柄，连接于颈腹之间，柄上端置一小系。壶通体绘釉里红纹饰，唇口绘回纹一周，颈部分层绘焦叶纹、回纹、缠枝灵芝纹各一周，腹部满绘缠枝牡丹纹，壶流亦满饰缠枝花卉，壶柄绘有缠枝栀子花等纹饰，近足处为一周变形莲瓣纹，足外墙绘卷草纹。足内满施白釉，无款。     此壶造型优美，纹饰线条流畅，一气呵成。在装饰风格上一改元代纹饰繁密的特点，布局渐趋疏朗，采用分层装饰的手法，绘画粗犷而不失工整，具有鲜明的时代特征。     明洪武时期的釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。此时期的釉里红发色不甚鲜艳，多为红中偏灰黑的色调，此壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品。

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悄悄话  好友  信息  博客  搜索  回复  本主题下所有发言   第 35 楼 文章提交者：黑猫子 加帖在 闲话国粹 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net 鲜红釉高足碗(明) 明永乐，鲜红釉高足碗，高9.9cm，口径15.8cm，足径4.2cm     碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足满施鲜艳的宝石红釉，内壁为白釉，有暗云龙纹装饰。碗心暗刻篆书“永乐年制”四字款。     此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕，亮丽匀净，为故宫博物院收藏的唯一带有永乐官窑年款的红釉器。 宋 琉璃厂窑黄紫釉条纹壶     高17.1厘米 口径6厘米 足径7.1厘米     壶直口，无颈，长圆腹，浅圈足。一侧有曲状流，另一侧为短柄，肩部有双系。口、肩、流、柄一半处施黄釉，以下施紫釉。在施紫釉处饰浅黄色交叉状复线纹，共四组。下腹部及足部露紫黑色胎。此壶造型、装饰别致，具有地方特色。 唐 绿釉带盖罐     通高26.2厘米 口径10.8厘米 底径11.2厘米     铅绿釉的色泽光润柔和，且胎与釉结合紧密，此罐卷口，带盖，圆唇，丰肩，肩以下渐收，平底，通体施绿釉，釉色深翠，薄而光亮，呈半透明状。 西晋 青釉印纹豆     高8.6厘米 口径16.7厘米 足径11.2厘米     豆敛口，深腹，圈足。豆是盛粮食的器皿，此器形制仿陶器和青铜器，端庄规整，外口下有弦纹三道，身部拍印网格装饰，上下有小圆点纹，四面各贴塑兽面衔环一个，里外满施青釉，釉面匀净，光亮，色调青中泛黄。

吴建权

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慈禧执政的“同道堂”、“御赏”印

元 卵白釉雕花高足杯

    元统一全瓶等。采用进口华中现在碗、盘类器物的造型国的前一年，元政府就在景德镇设立的“浮梁磁局湖田窑址进行过16个中华以至绝迹。装烧的”，专管皇室烧瓷。“浮梁磁局景德镇的瓷器逐渐占据物中青白瓷又称“影青瓷””的设立，促进了景德镇窑业的兴盛，带比，元代湖田窑的青白华亚各国和中东、来了景德镇窑业的技术变革。由于湖田窑也是“浮、狮舞绣带纹等。器物中博，刻画花、印花、雕花及梁磁局”的定点窑场，湖田窑先化遗物数十万件，时间涵华博景德镇烧制青白瓷最重前的窑业秩序必然受到冲击，首先是创烧、凤穿莲、莲池水藻、莲物博色质如玉。此类瓷器“了“卵白釉”瓷。“卵白釉”瓷专为元政釉色青灰或米黄。器华博政府枢密院所定烧，所府枢密院所定烧，所以瓷器内壁常印有“枢府简单的排点装饰，内底书博物印花更模糊，圈足内”字样，又称“枢府”瓷。“卵白釉”瓷胎质期相似。主要表物博并在器底书“景灰白，颗粒较大，釉色乳浊失透，具皆是。1982年，国务华物湾等。“若夫渐有凝脂般的感觉。器形有折腰碗，朝廷在景德镇设置“中物遍较粗松，色红褐，釉、圈足盘、高足杯等，造型与宋高足杯和盏等，无论胎物华青料绘制青花图案，代有异。器物内壁常模印云龙纹、缠枝菊纹、开光因采用支钉叠烧中物品。同时，其烧八宝纹等，还有鎏金装饰。在元代中晚期的窑的考古成果显示，早华博造技术也很快传播到江址内还出土了大量的“卵白釉”、“狮舞绣球纹、开光盆华中生产青花瓷器。最白磁瓦”、玻璃等建筑用瓷。

绿釉陶骑马人哨 汉

    高12厘米，收藏于河南洛阳市博物馆。

    东汉随葬玩具。玩具陪葬早在殷商时期就有，到汉代，尤其是东汉时期，捏塑陶动物的流行使泥陶玩具的制作更为兴盛。在东汉市井当中，泥陶玩具极为普遍，造型手法也随心所欲，题材有人、禽兽等。陶玩具是在泥质玩具的基础上发展起来的。中国民间泥玩具的源头可以追溯到五千至六千年前的新石器时期，新石器时代的彩陶器皿上就留有雕制和捏制的人物、动物等形象。这些附属于陶皿的圆雕或浮雕附件，以后逐渐脱离出器皿装饰，独立发展成为雕塑艺术。泥陶玩具在封建社会确立之后，得以迅速发展。它们借助雕塑技术，结合广大民众所喜闻乐见的造型，成为人们社会生活中不可或缺的物品，也是民间雕塑艺术的重要分支。最早关于泥玩的记载见于东汉时期的著作《潜夫论》，其中记载“或取好土作丸卖之于弹，外不可以御寇，内不足以禁鼠雀……或作泥车瓦狗、马骑介俳，诸戏弄小儿具以巧作”。可知在东汉时期泥陶玩具已经比较普遍了。

    东汉泥陶玩具制作有模制和捏制两种。图中陶制绿釉骑马人，端坐于马身上，无马鞍及马镫，人物头戴卷沿帽，身穿窄袖长袍，面部凹目高鼻，不似汉人。可能为汉时某中原地区的西域胡人。马匹塑造极为朴拙，头胸部占全身二分之一，口鼻开张，作嘶鸣状。马身上模印出马缰等细部，马腿短粗，似为汉代蒙古族矮种马。人马都为模制，施釉不到底，无流釉现象。

    汉代泥陶玩偶有一定艺术价值，市场上时有出售。但伪作者颇多。一般陶玩具有绿釉者，为汉代流行的铅釉陶器，以绿釉最多，多用于明器制作。这种釉陶经长期地下埋藏，釉面会泛出银色光彩，因而又称为“银釉”。鉴定汉代绿釉明器及玩具，观察釉面色泽是判定真伪的有效方法。保养无须过于繁琐，应避免阳光曝晒。有许多藏家，不求拥有重器大器，但求藏品成序列化地完整。所以大量收藏此类小玩意。

定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗(宋)

宋，定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗，高6.8cm，口径19.2cm，足径5.7cm

    碗口呈葵瓣式，镶铜扣，深弧壁，圈足。通体施白釉，外壁釉流形成泪痕。碗内刻划缠枝莲花纹和茨菇纹。外壁光素。胎体轻薄，胎面洁净。

    刻划花是定窑特有的装饰风格，所刻线条流畅，飘逸潇洒。此件器物刻划的缠枝莲花在白色釉的衬托下若隐若现，反映出宋代陶瓷手工艺的高超水平。

翠青釉三系罐(明)

明，翠青釉三系罐，高10.4cm，口径9.9cm,足径14.1cm

    罐直口，扁腹，圈足。肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰，花瓣上有横线纹。罐里及足内施青白釉，外施翠青釉。直口盖合于罐口。此罐制作规整，胎体细腻，釉色青翠。翠青釉瓷器为永乐时所创，传世品极少。

吴建权

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唐代 黑釉蓝斑拍鼓

    长58.9厘米 鼓面直径22.2厘米

    黑釉蓝斑拍鼓，呈长形，两端粗中间细，鼓面凸起等距离七道弦纹，通体施黑釉，在匀净的黑釉上点缀以几十个蓝色斑点，这种色彩装饰，是唐代制瓷工匠在继承两晋青釉褐斑装饰技法上发挥和创新。

清 碧玉镶白玉墨床

    墨床：亦称墨架、墨台。研磨墨时稍事停歇，因墨锭磨墨处湿润，乱放容易玷污他物，故为供临时搁墨锭用的用具。多为玉、瓷所制，通常不会太大，宽不过二指，长不过三寸。造型一般为几案式或床式，或曲折，或简练。目前所见最早的为明代器物，明代由于制墨业的繁荣，墨床也随之流行，它的外形常与墨形相吻合，又因明代尚朴素浑厚之风，因此明代的墨床大都线条劲挺，棱角分明，表面纹饰极浅，呈平面化，有的干脆制成光面通体不加任何雕饰。清代是文房雅玩的鼎盛时期，墨床的制作材质，也从古铜、玉器，发展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀玛瑙、翡翠、景泰蓝。它从单纯的承墨用具，发展到既实用又可赏玩的艺术品。

凤纹尊(周)

    该器1976年12月出土于江苏丹阳司徒公社窖藏，通高34厘米，口径41.1厘米、腹围107厘米。器侈口、倾垂腹、圈足，通体饰纹华丽。口沿下为四组由相向的长尾鸟组成的瓣形饰，鸟长尾上卷呈∽形，作鸣叫起舞状；颈部以两道弦纹作栏，以乳钉、牺首为界，饰以两对大型凤鸟纹，凤鸟相向、顾首、展翅挺立，目光炯然有神，喙上举，长冠逶迤，甩向颈部，两侧分尾上下卷曲作C形，鸟爪等均用曲线勾出。两鸟中各有一小形动物纹，其形式圆首、凸睛、四足有长爪，前足前扑，后足屈伸，一为长形体躯，一为圆形体躯，似为雌雄相异。其有尾似龟，然四足似蛙，龟纹多见于中原青铜器，常用作族徽标志，如1955年郑州白家庄所出商代中期兽面纹罍，蛙纹多见于南方青铜器，如广西恭城蛇蛙纹尊及铜鼓等。

    该器在形制和纹饰上与陕西扶风庄白出土之丰尊极为相似，但器体更阔，所有留心纹身躯左右不对称，两鸟之爪亦不完全相同，作为地纹的云雷纹亦显系随意勾填而成，其龟纹似蛙，或其蛙纹似龟，亦就不足为怪了。丰尊年代为西周早期偏晚，此尊当为西周中期吴国的仿铸之器。

明晚期 沉香木圆雕灵猿笔格

    尺  寸：宽7cm；高5.5cm   

    笔格又称之为笔山。因其形制多肖山峰，而得名。濡毫作书时搁笔，以防墨染几案之用。格材取沉香木缜密者而制成，灵猿交足趺坐岩岳之上，猿作屈躬姿；右臂支岩，左臂拊于足；昂首微倾，目光炯炯凝注前方；岩岳叠磊起伏，间壑之，以益架笔之功。形态结体之传神，虽寥寥数刀，已称绝技。猿与猴泛称猿类，灵长目纲，古时用之为君子之表征；李白《古风之二八》：君子变猿鹤。小人为沙虫。灵猿笔格之气韵风采，富明人神髓；其章法、气息、择材、刀法、呈色及风化现象，皆相类中国美术全集中之明圆雕沉香鸳鸯暖手。

    沉香木：又名沉水香，产于海南、交趾(今越南)及东印度，属香料科，这种木材极为珍贵，为香道中用香之首选，亦是工艺美术材之最上乘。明、清两代，宫庭皇室皆崇尚用此木制成各类文房器物，工艺精细，与犀角制作相同。